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现代女性题材的滥觞应该源于英国的勃朗特家族。对于女性题材来说，母性是一个近乎永恒的主题——压抑或是解放，这两种思想似乎一直在贯穿着每一部女性题材的小说，而创作时代的不同导致主题的这种表现形式也不尽相同。黄菲的这部长篇小说他们叫我小妖精则是一种跨时间的主题描述。
当下中国的女性题材，是一个断层之后的另一种崛起。在张爱玲、谢冰莹之后将近半个世纪，中国的女性题材长期被世俗和政治的观点所压抑。在上个世纪的八九十年代，王安忆、池莉的出现是中国女性题材对于之前创作的一个转变——而就其本身而言并不能算是纯粹的女性题材。
真正的当代女性题材是从陈染、虹影、卫慧开始的一批晚生代作家。她们利用妩媚但不婉约，妖艳但不恶俗的笔调从时代的另一个侧面来描写女性的心理世界——性、孤僻以及自怜自恋。每一个女性题材的作者都会或多或少有些纳西塞斯情结。但是这种女性题材并不能表现出真正意义上的女性思想，或者说，在母性的叙述和描写上显得单薄但又故作深沉。
大抵聪慧的女子，都是不慎落入世间的妖精。而黄菲这本新作则是恰到好处的在这个时代弥补了女性题材的一个空缺。她聪明的利用了时间这个载体——时间和空间是一个细腻作者的作品本身就应该具备的。在黄菲的作品里面，能找寻到马尔克斯的历史沧桑感，而在历史当中并不去可以寻找历史则是黄菲作品的高明之处。她巧妙的用细腻取代了崇高，在她的笔下，历史残酷在于时间对于人类群体的一种强迫性推移，而不在于对于生命个体的作用——这是黄菲作品的独到之处。在黄菲看来，任何的历史、任何的题材在她眼里都是最原始的人性关系，而不是其他。
人性是所有优秀文学作品永恒的主题。包括黄菲已经出版的这部小说，毫无疑问，这本书在人性这个大主题上是把握的极为精当的，无论是从话语上还是从思想上，都堪称是一部女性题材的转型作品。
现代女性题材的滥觞应该源于英国的勃朗特家族。对于女性题材来说，母性是一个近乎永恒的主题——压抑或是解放，这两种思想似乎一直在贯穿着每一部女性题材的小说，而创作时代的不同导致主题的这种表现形式也不尽相同。黄菲的这部长篇小说他们叫我小妖精则是一种跨时间的主题描述。
当下中国的女性题材，是一个断层之后的另一种崛起。在张爱玲、谢冰莹之后将近半个世纪，中国的女性题材长期被世俗和政治的观点所压抑。在上个世纪的八九十年代，王安忆、池莉的出现是中国女性题材对于之前创作的一个转变——而就其本身而言并不能算是纯粹的女性题材。
真正的当代女性题材是从陈染、虹影、卫慧开始的一批晚生代作家。她们利用妩媚但不婉约，妖艳但不恶俗的笔调从时代的另一个侧面来描写女性的心理世界——性、孤僻以及自怜自恋。每一个女性题材的作者都会或多或少有些纳西塞斯情结。但是这种女性题材并不能表现出真正意义上的女性思想，或者说，在母性的叙述和描写上显得单薄但又故作深沉。
大抵聪慧的女子，都是不慎落入世间的妖精。而黄菲这本新作则是恰到好处的在这个时代弥补了女性题材的一个空缺。她聪明的利用了时间这个载体——时间和空间是一个细腻作者的作品本身就应该具备的。在黄菲的作品里面，能找寻到马尔克斯的历史沧桑感，而在历史当中并不去可以寻找历史则是黄菲作品的高明之处。她巧妙的用细腻取代了崇高，在她的笔下，历史残酷在于时间对于人类群体的一种强迫性推移，而不在于对于生命个体的作用——这是黄菲作品的独到之处。在黄菲看来，任何的历史、任何的题材在她眼里都是最原始的人性关系，而不是其他。
人性是所有优秀文学作品永恒的主题。包括黄菲已经出版的这部小说，毫无疑问，这本书在人性这个大主题上是把握的极为精当的，无论是从话语上还是从思想上，都堪称是一部女性题材的转型作品。