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——筠子已经走了，穿着红色的衣裳，像一朵绽开的玫瑰；筠子用她花瓣的飘落来诠释生命的飞扬。
2000年10月4日，筠子真的去了，除了容颜，还带去了永远解不开的心思。
我第一次听到筠子的歌声和她的名字是在一个朋友的家里，他向我极力介绍筠子的歌，当时我没有多大兴趣，心想：如今的歌手太多了，俯拾即是。于是没有太在意。没想到不久之后却传来筠子离世的消息，这是所有人都不会想到的不幸，但确是真实的——“筠子于9月10日下午3时左右在北京公寓中自缢身亡”一如现在还飘在我们耳边的她的歌声：“我打算在黄昏时候出发搭一辆车去远方今晚那儿有我友人的盛宴”年仅23岁的筠子正如她所唱的那样去赴友人的盛宴了吗？也许是吧？
认识她的人说：“筠子在台上很有活力，可是在台下她很沉默，觉得她是一个有点忧郁的人。”
“她很喜欢读加西亚马尔克斯的魔幻现实主义的作品，喜欢日本的一些带有超现实主义色彩的电影，喜欢很迷幻的艺术感觉，这让我个人感觉筠子在骨子里有一种脆弱和神经质的倾向。”
“我还清楚地记得，今年6月份在我的母校，我骑着一辆自行车带着筠子在我们学校里转悠，在那条长长的林荫道上，筠子是那样的高兴，他说他真想再重新回到校园里边，重新找回那些单纯的感觉”
不认识她的人说：“筠子多首歌曲的编曲采用了从民谣木吉他向摇滚乐爆发的思路，都是那种能让人一下子变得沉默的歌，曲调是忧郁、幻想的散发，音乐很好地表达了那张痴痴怀想的青春的脸下面隐藏着的生命激荡当我不去想那具体的歌的时候，这张唱片的印象竟与我认识的部分词曲作者和演唱者的形象统一了起来：有忧伤，有欢畅，有激荡。”
据说，筠子是2000年中国原创歌坛涌现出的新人中取得成绩最好的一个，正呈上升趋势，她凭实力在总评榜曾获得第二季度十大金曲，第四季度又直冲第一，到她离去后的一段时间，还是第一，但正如她自己在只给保姆留下的一封遗书中写道；“我是一个天生忧郁的人，没办法。”新千年最有潜质的女声就这样在星光乍现后永远的去了，很快人们最初的震惊和惋惜就会随着时间淡去新星的陨落和由此引起的关于艺人心理素质和人生意义的思索却刚刚开始。 在许多人的议论中有两种对立的观点，一种认为：“筠子自杀是对生命和事业的轻易放弃，是不值的，对每个人来说生命都是宝贵的，每个人只有一次，不管有多大的事情都不应该轻生。”
另一种截然不同的观点则认为：“每一个人都有自己的活法，也有自己的死法，如果筠子死了会更快乐，我们为什么不尊重她选择快乐的权利呢！”
前一种是说给筠子听的，后一种是说给大家听的。
说得虚无一点：“艺术家也有常人的一面，不一定非与艺术相关。人生的虚无一眼即明，用不着什么智慧，倒是人生的意义颇要费些周折，想到‘本无所谓有，本无所谓无’的程度，就有些难，而且即便是这样，也不能就不寻死。有时，寻死是一桩很偶然的事，人并不是那么完善的一种东西”
说得实在一点：“其实人都差不多，只是随和能力和自我开解的能力有所差异。爱其实是最重要的，所谓缺什么也无非如此。”
我十分赞同和筠子生前同一唱片公司歌手吴秀波的观点——“现在说世界观这个词显然显得有点老了，但是一个人的世界观真的是太重要了。的确，人绝不能为了什么而活着，但也绝不能不知道活着是为了什么。”
筠子离去之后，了解她歌的人总爱用“玫瑰”来形容她，这是缘于筠子和公司合作出的第一张也是最后一张专辑春分、立秋、冬至中收录的一首歌的歌名——玫瑰花蕾，但专辑中给我印象最深的是另外四首歌，在其中的一首名叫冬至的歌中，筠子用歌声发问：“为什么天上有月亮？为什么地上有远方？为什么眼睛有泪光看得天地一片白茫茫？为什么四季要歌唱？为什么我们要成长？为什么有那么多墙？所有漫长的路越走越漫长？”筠子一定没有找到答案，但我相信，她一定努力找寻了，她急于想把这个纷繁的世界弄个明白，但她忘了或者说她根本就不知道这是一个不要问“为什么？”的世界。
无论如何，一切都过去了，愿这个名叫“筠子”的女孩子，愿这朵玫瑰花蕾在天堂开放，而对于生者，我们对于死者最有意义的纪念便是重新审视评价一下走过的人生，然后好好地走我们自己的路。
再次取出还是簇新的专辑放入卡座中，歌声再次响起，里面有筠子的响指声伴奏，一下一下弹响在我的耳边，叩打着我的心扉，这个时候无论你是否了解她、欣赏她、是否是她的朋友，都已经变得不再重要
2002-5-22
——筠子已经走了，穿着红色的衣裳，像一朵绽开的玫瑰；筠子用她花瓣的飘落来诠释生命的飞扬。
2000年10月4日，筠子真的去了，除了容颜，还带去了永远解不开的心思。
我第一次听到筠子的歌声和她的名字是在一个朋友的家里，他向我极力介绍筠子的歌，当时我没有多大兴趣，心想：如今的歌手太多了，俯拾即是。于是没有太在意。没想到不久之后却传来筠子离世的消息，这是所有人都不会想到的不幸，但确是真实的——“筠子于9月10日下午3时左右在北京公寓中自缢身亡”一如现在还飘在我们耳边的她的歌声：“我打算在黄昏时候出发搭一辆车去远方今晚那儿有我友人的盛宴”年仅23岁的筠子正如她所唱的那样去赴友人的盛宴了吗？也许是吧？
认识她的人说：“筠子在台上很有活力，可是在台下她很沉默，觉得她是一个有点忧郁的人。”
“她很喜欢读加西亚马尔克斯的魔幻现实主义的作品，喜欢日本的一些带有超现实主义色彩的电影，喜欢很迷幻的艺术感觉，这让我个人感觉筠子在骨子里有一种脆弱和神经质的倾向。”
“我还清楚地记得，今年6月份在我的母校，我骑着一辆自行车带着筠子在我们学校里转悠，在那条长长的林荫道上，筠子是那样的高兴，他说他真想再重新回到校园里边，重新找回那些单纯的感觉”
不认识她的人说：“筠子多首歌曲的编曲采用了从民谣木吉他向摇滚乐爆发的思路，都是那种能让人一下子变得沉默的歌，曲调是忧郁、幻想的散发，音乐很好地表达了那张痴痴怀想的青春的脸下面隐藏着的生命激荡当我不去想那具体的歌的时候，这张唱片的印象竟与我认识的部分词曲作者和演唱者的形象统一了起来：有忧伤，有欢畅，有激荡。”
据说，筠子是2000年中国原创歌坛涌现出的新人中取得成绩最好的一个，正呈上升趋势，她凭实力在总评榜曾获得第二季度十大金曲，第四季度又直冲第一，到她离去后的一段时间，还是第一，但正如她自己在只给保姆留下的一封遗书中写道；“我是一个天生忧郁的人，没办法。”新千年最有潜质的女声就这样在星光乍现后永远的去了，很快人们最初的震惊和惋惜就会随着时间淡去新星的陨落和由此引起的关于艺人心理素质和人生意义的思索却刚刚开始。 在许多人的议论中有两种对立的观点，一种认为：“筠子自杀是对生命和事业的轻易放弃，是不值的，对每个人来说生命都是宝贵的，每个人只有一次，不管有多大的事情都不应该轻生。”
另一种截然不同的观点则认为：“每一个人都有自己的活法，也有自己的死法，如果筠子死了会更快乐，我们为什么不尊重她选择快乐的权利呢！”
前一种是说给筠子听的，后一种是说给大家听的。
说得虚无一点：“艺术家也有常人的一面，不一定非与艺术相关。人生的虚无一眼即明，用不着什么智慧，倒是人生的意义颇要费些周折，想到‘本无所谓有，本无所谓无’的程度，就有些难，而且即便是这样，也不能就不寻死。有时，寻死是一桩很偶然的事，人并不是那么完善的一种东西”
说得实在一点：“其实人都差不多，只是随和能力和自我开解的能力有所差异。爱其实是最重要的，所谓缺什么也无非如此。”
我十分赞同和筠子生前同一唱片公司歌手吴秀波的观点——“现在说世界观这个词显然显得有点老了，但是一个人的世界观真的是太重要了。的确，人绝不能为了什么而活着，但也绝不能不知道活着是为了什么。”
筠子离去之后，了解她歌的人总爱用“玫瑰”来形容她，这是缘于筠子和公司合作出的第一张也是最后一张专辑春分、立秋、冬至中收录的一首歌的歌名——玫瑰花蕾，但专辑中给我印象最深的是另外四首歌，在其中的一首名叫冬至的歌中，筠子用歌声发问：“为什么天上有月亮？为什么地上有远方？为什么眼睛有泪光看得天地一片白茫茫？为什么四季要歌唱？为什么我们要成长？为什么有那么多墙？所有漫长的路越走越漫长？”筠子一定没有找到答案，但我相信，她一定努力找寻了，她急于想把这个纷繁的世界弄个明白，但她忘了或者说她根本就不知道这是一个不要问“为什么？”的世界。
无论如何，一切都过去了，愿这个名叫“筠子”的女孩子，愿这朵玫瑰花蕾在天堂开放，而对于生者，我们对于死者最有意义的纪念便是重新审视评价一下走过的人生，然后好好地走我们自己的路。
再次取出还是簇新的专辑放入卡座中，歌声再次响起，里面有筠子的响指声伴奏，一下一下弹响在我的耳边，叩打着我的心扉，这个时候无论你是否了解她、欣赏她、是否是她的朋友，都已经变得不再重要
2002-5-22